El 9 de abril de 1917 Gardel, Razzano y el Negro Ricardo se trasladan temprano a la tarde a un misterioso lugar en la calle Cangallo: un dep\u00f3sito. Entran como con desconfianza, un poco justificado por el polvo acumulado en el lugar, un sitio de maderas y latas de pel\u00edculas cinematogr\u00e1ficas, donde un extraordinario personaje, el se\u00f1or Max Glucksman, los ha convocado.<\/p>\n
Es que en esa vieja casa ocupan los elementos en dep\u00f3sito, especialmente las pel\u00edculas que Glucksman presenta en sus salas cinematogr\u00e1ficas. Acaba de instalar hace poco tiempo un rudimentario Estudio de Grabaci\u00f3n fonogr\u00e1fica para los discos que edita marca \u201cNacional Ode\u00f3n\u201d y ese d\u00eda, sin m\u00e1s tr\u00e1mites, registran dos interpretaciones: \u201cCantar Eterno\u201d, producci\u00f3n tard\u00eda del gran \u00c1ngel Villoldo, y \u201cEntre Colores\u201d, una cifra que canta Razzano solo; y es el primer disco editado del d\u00fao. Jos\u00e9 Gonz\u00e1lez Castillo ha sido quien indic\u00f3 a Glucksman que contrate a los cantores.<\/p>\n
Tras ese primer disco graban muchas canciones m\u00e1s, sin por eso interrumpir sus actividades esc\u00e9nicas ni sus giras. El 27 de mayo de 1917 la actuaci\u00f3n en la sala de teatro Empire se interrumpe, pese al se\u00f1alado \u00e9xito del d\u00fao, a causa de que Carlos, tras justificada vacilaci\u00f3n, acepta actuar como int\u00e9rprete en una pel\u00edcula del Cine Argentino que dirige un intelectual de prestigio, el dramaturgo Francisco Defilipis Novoa, y se trata de la adaptaci\u00f3n de una novela muy le\u00edda del novelista Gustavo Mart\u00ednez Zuvir\u00eda, quien firma con seud\u00f3nimo de Hugo Wast.<\/p>\n
El t\u00edtulo es \u201cFlor de Durazno\u201d, una historia rural que se film\u00f3 en Dolores, provincia de C\u00f3rdoba. Las protestas de Razzano por su intervenci\u00f3n en la cinta todav\u00eda se escuchan cuando el d\u00fao reaparece en el Empire. Claro que m\u00e1s tarde, aun cuando el \u00e1rea de sus andanzas se extendi\u00f3 much\u00edsimo, Carlos no dejaba de frecuentar la calle Corrientes, en cuyos bares conoci\u00f3 a toda clase de gente y no pocos futuros artistas o escritores.<\/p>\n
Conoci\u00f3 entre ellos a un poeta arrabalero ubicuo y fantasmal, muchas veces corrido por el hambre que su delgadez no le permit\u00eda disimular demasiado: Pascual Contursi, el poeta que fatigaba sus piernas en empecinadas recorridas de caf\u00e9 en caf\u00e9. A Carlos lo mov\u00eda una incansable curiosidad por el ser humano y en \u00e9l hab\u00eda encontrado cualidades que le gustaban.<\/p>\n
Hubo algo que lo acerc\u00f3: predicantes invertebrados del lunfardo discut\u00edan sobre cualquier tema con la verba callejera, pero adem\u00e1s Pascual tambi\u00e9n cantaba con una ronca voz de escaso volumen, acompa\u00f1\u00e1ndose con una guitarra de nueve cuerdas.<\/p>\n
Una noche le cant\u00f3 a Carlos, en uno de esos caf\u00e9s de la calle que \u201cnunca duerme\u201d, en la esquina de Corrientes y Paran\u00e1, unos versos a\u00fan sin t\u00edtulo en el lenguaje lleno de calles porte\u00f1as que hab\u00eda adaptado a los compases del tango \u201cLilita\u201d, compuesto por un m\u00fasico a quien no conoc\u00eda, Samuel Castriota. Carlos hab\u00eda escuchado varias veces creaciones de Contursi, pero esos nuevos versos, en un lunfardo escrito con naturalidad, le gustaron mucho.<\/p>\n
Pero una vez m\u00e1s Contursi desaparece, hasta que Carlos vuelve a encontrarlo por casualidad en un cabaret no muy bien afamado de Montevideo: el \u201cMoulin Rouge\u201d. All\u00ed escucha una vez m\u00e1s aquellos versos cantados con la sencillez y autenticidad con que lo hac\u00eda el poeta mientras, tanto en rueda y unas ginebras, le pide los versos, aunque ya casi los sab\u00eda de memoria.<\/p>\n
Carlos ha vuelto de Montevideo y, en cuanta oportunidad tiene, canta el tango a los amigos, pero le tira fuerte las ganas de cantar en p\u00fablico ese tango con letra lunfarda. El poeta no posee como cantor condiciones especiales para hacer de ese mismo tango una creaci\u00f3n inolvidable, pero en cambio Carlos encuentra en \u00e9l mucho de lo que andaba buscando desde tanto tiempo atr\u00e1s.<\/p>\n
Duda, sin embargo, en gran parte porque Razzano, apegado al camino fijado desde sus comienzos, no es partidario de que lo cante en p\u00fablico. Existe el riesgo de que el lenguaje arrabalero resulte provocativo para los espectadores y produzca rechazo.<\/p>\n
Al retomar su actuaci\u00f3n en el Empire, Carlos se siente m\u00e1s inclinado que nunca a presentarse ante el p\u00fablico con el tango escrito por Pascual Contursi. Sus amigos del medio teatral lo alientan, especialmente Alippi y Casaux, a quienes entusiasm\u00f3 al o\u00edrlo cantar ese tema de los suburbios de las dos capitales del Plata.<\/p>\n
Tomada la resoluci\u00f3n, es preciso formalizar con los autores de la letra y m\u00fasica, quienes ni siquiera se conocen entre s\u00ed. En un primer momento Castriota no se opone a conversar con el autor de los versos, pero el espinoso asunto de los derechos de autor da pie a las primeras discusiones, que se hacen m\u00e1s enconadas cuando el m\u00fasico escucha que se quiere cambiar el t\u00edtulo de su obra, que ten\u00eda una destinataria.<\/p>\n
Razzano y Carlos se constituyen en \u00e1rbitros de los fogosos interlocutores. Tras muchos forcejeos es Carlos quien extrae unas palabras de los versos para el t\u00edtulo, hasta entonces buscado infructuosamente: \u201cMi Noche Triste\u201d. De ese modo, cuando se mencione el tango no aparecer\u00e1 ninguna expresi\u00f3n demasiado reveladora del lunfardo que, sin embargo, da vida a esos versos.<\/p>\n
Por fin, acordados mal que bien los autores, reunidas las formalidades del caso, Carlos Gardel encara el ensayo con el Negro Ricardo y se prepara a cantar el rebautizado \u201cMi Noche Triste\u201d ante el p\u00fablico en el Empire. Sucede una noche del mes de agosto de 1917. Probablemente Carlos prest\u00f3 m\u00e1s atenci\u00f3n que nunca al p\u00fablico que colmaba la sala y sinti\u00f3 la adhesi\u00f3n como para realizar el intento.<\/p>\n
Lo cierto es que, despu\u00e9s de algunas de las canciones que enriquecieron el ya amplio repertorio del d\u00fao, hizo una se\u00f1a a Ricardo y un gesto a Razzano. Se reacomod\u00f3 en su silla, tal vez buscando indicar al p\u00fablico que iba a ocurrir algo nuevo; el Negro se le acerc\u00f3 un poco y, sobre el silencio creado por la inusitada introducci\u00f3n de la guitarra, volc\u00f3:<\/p>\n
\u201cPercanta que me amuraste<\/p>\n
en lo mejor de mi vida<\/p>\n
dej\u00e1ndome<\/p>\n
el alma herida<\/p>\n
y espina en el coraz\u00f3n\u201d.<\/p>\n
Sin previo aviso, las palabras y el canto producen un efecto poderoso. El lunfardo, pero utilizado con un lenguaje apto para expresar una situaci\u00f3n dram\u00e1tica vivida con un acusado sentimiento, conmueve al p\u00fablico instant\u00e1neamente.<\/p>\n
La sala rompe en aplausos cuando todav\u00eda el Negro Ricardo ha dejado que la nota final de su guitarra prolongue el cierre de la canci\u00f3n, que ya no pertenece, como las otras, al acervo nativo tradicional, sino que viene enmarcada en el ritmo de esa m\u00fasica que ha ido poseyendo a la ciudad que la ha hecho suya:<\/p>\n
EL TANGO<\/p>\n
Pedro Gatti, Director del \u201cMuseo del Anticuario\u201d<\/p>\n
Datos extra\u00eddos del libro Carlos Gardel de Edmundo Eichelbaun y biograf\u00eda e historia de Javier Vergara.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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